法国作家加缪在文章《夏天集》中写道：“在隆冬，我终于意识到，我的内心有一个无敌的夏天。”照片中加缪嘴角随意地叼着一支香烟的表情和眼神，带着一点智慧，一点幽默，还有一点冷静，他俯视着这个世界的一切。
加缪（1913-1960）
阿尔贝·加缪（1913-1960），法国小说家、哲学家、剧作家、批评家，“荒诞哲学”代表人物，存在主义文学大师，主要作品有《局外人》《鼠疫》《西西弗神话》 “ ETC。加缪于1957年获得诺贝尔文学奖。瑞典学院谈到他的奖项时说： “作为一个艺术家和道德家，他（加缪）通过存在主义的视角生动地体现了世界的荒诞，是现代人道德良知的戏剧性反映，这是最根本的。”人类的生存问题。 ”
丽江出版社是第一家编译出版诺贝尔奖获奖作家作品集的出版社。《诺贝尔文学奖作家文集·加缪卷》包含加缪的五部作品，分别是《鼠疫》 《西绪福斯神话——论荒诞》 《局外人》 《第一人》 010-30。 000。为庆祝加缪诞辰109周年，新黄河客户端独家采访了丽江出版社《卡利古拉》总编辑张谦先生。
丽江出版社总编辑《诺贝尔文学奖作家文集》 总编辑张倩
在有限的时间和空间里创造无限的艺术可能性
记者：您好，我是主编张倩。我是《诺贝尔文学奖作家文集》的主编，其中包括《加缪》卷。首先请您介绍一下这本作品集，特别是出版《加缪卷》的背景和初衷。
张潜：“诺贝尔”是丽江的基因和心跳，是时光深处的一首田园诗，是丽江人民团结起来的号角。我们之所以考虑创作一本诺贝尔奖获得者作品选集，是因为我们继承和传承了我们刘少良主编的20世纪80年代到90年代的品牌书《诺贝尔文学奖作家文集》，并从以前的一本——人编辑这是要做的。作者已出版多卷书，并拥有一本书的阵容。如果说小说的前一版本是一个启发性的版本，那么新版本似乎是一个更深层次的版本，不仅接近作者心灵的深处，而且回应了读者的深层需求。虽然是小众兴趣，但却影响着大众的阅读习惯。这就是领导的意义，也是丽江版图书的一贯追求。
加缪是一切的开始。无论作品的分量、作者的感染力，还是他的受欢迎程度，尤其是在年轻人中，加缪都是作为系列丛书的完美支点。另外，2015年我们第一次出版《获诺贝尔文学奖作家丛书》时，加缪的作品出版才几年，所以《艺术家选》是加缪的第一本真正意义上的“为加缪选择种子”。
除了前四本平装本和精装本外，他还出版了加缪的五卷本，在《作家全集》中比较全面。我们相信，对高品质的彻底追求一定会增加书籍的收藏价值，所以我们只提供以下类型的精装书：——。《鼠疫》 《鼠疫》 2018年10月出版的存在主义文学大师加缪的代表作《西绪福斯神话——论荒诞》，与哲学散文《局外人》一起，是该系列中较为罕见的。作为诺贝尔奖获得者作家的短篇小说集，加缪的这本书实现了对文体多样性的明确探索。
记者：您认为作家加缪与其他作家相比，具有怎样的心理气质？
张潜：加缪是一个孤儿，在一战中失去了父亲，他说得非常准确。他一出生，战争就开始了，战争一开始，他的父亲就被征召入伍。他在战争当月的巴黎附近的马恩河战役中阵亡。加缪还不到一岁，家里的顶梁柱就成了炮灰。这只是荒谬的开始。上天要造一个不公正的主人，他确实是冷酷无情。
这样的战争孤儿，他奶奶不关心也不爱他的叔叔。——奶奶要他小学一毕业就辍学出去工作。库珀的叔叔似乎对爱这个侄子不感兴趣。作为一个生活在法国北非殖民地阿尔及利亚的法国小人物，加缪处于边缘地带，只有他沉默的母亲和一座图书馆。从小学起，他就迷上了中文和写作，并决定长大后成为一名作家。法语老师热尔曼是他难忘的导师。后来加缪在诺贝尔文学奖获奖感言中赞扬了这位老师的名字，他在演讲中写道：“献给老师路易斯·日耳曼。”
加缪无疑是在有限的时间和空间内创造无限艺术可能性的典范，他的一生不仅短暂，而且跨越了两次将自己的国家拖入其中的世界大战。最崇高的行为。 ” 用一句话概括就是：“无论生活多么混乱，只活出最好的自己。”从小，他就学会了对穷人友善、坦诚。他具有独立的人格，没有知识分子世界中常见的傲慢和虚荣。于是世间就有了《第一人》 《卡利古拉》等令人难以置信的智慧和才华的杰作。
通过加缪，我寻求获得一种视角，能够穿透我们所生活的大众信息时代看似超强的无限时空，并在我所在的城市之外找到个体存在的意义。在接近加缪的过程中，有一系列不可忽视的标签:中学足球中心、体育爱好者、女友众多、风骚的第一任妻子、剧团创始人、社会活动家……他充分利用了自己的优势。生活。 20岁左右，杂乱终于成为一种症状，从那时起，我内心生活的比重开始超过我社交生活的比重。
“在隆冬，我终于意识到我内心有一个无敌的夏天，”加缪说。像加缪一样，我们甩掉生活的泡沫，认识到自己在世界面前渺小、微不足道，但却是独一无二的，并且明白自己内心真正的需要和渴望。
一部探索人性温暖和坚韧的作品。
记者：我想有很多读者和我一样，是通过加缪的小说《鼠疫》认识他的。您认为小说《局外人》在加缪的创作生涯中扮演着怎样的角色？
《张骞：《第一人》出版于1947年（加缪34岁），但其构思却始于1941年。当时，全世界还处于二战之中，加缪本人也刚刚从法国回到奥地利。奥兰是阿尔及利亚的第二座城市，也是后来的故事《卡利古拉》的发生地。在加缪短暂的一生中，小说《西绪福斯神话——论荒诞》可以说是他全盛时期的作品，一部丰富、成熟、有力的作品。 《局外人》出版十年后，44岁的加缪获得诺贝尔文学奖，成为法国最年轻的诺贝尔文学奖获得者。第二年轻的诺贝尔奖获得者是英国作家吉卜林，获奖时年仅42岁。
正是在创作《鼠疫》时，加缪获得了二战抵抗勋章。文字《鼠疫》不仅描述了一个城市遭遇瘟疫后的各种情况，还描述了人类生活的极端，无论是流行病还是战争，给人类带来一种孤立感和窒息感。深切的关心。某种“威胁和排斥的气氛”也是相互关联的。因此，小说的核心在于成功创造了一个人类抵抗邪恶、人类力量战胜弱点的伟大神话。
加缪想要表达的是以里厄博士为代表的人性的温暖和坚韧，在与流行病的斗争中，在与生命的斗争中，人类的经验和记忆赢得了胜利。从这一点来看，《鼠疫》已经闪耀着不朽的光芒。
记者：《鼠疫》 一个法裔阿尔及利亚人从小到大的故事。从某种意义上说，这本书可以看作是加缪的个人自传吗？
张潜：《鼠疫》是加缪车祸身亡后大家在他的小盒子里发现的一份未完成的手稿。这份给加缪的告别手稿始终限于144 页。 加缪临终前不久曾对他的朋友们说： “我只写了三分之一的作品（《鼠疫》）。这本书是我真正的起点。”
《鼠疫》是一部自传体小说。既然是“小说”，自然就带有艺术加工的成分，不能简单地等同于一般意义上的“自传”。作者自己的经历交织在一起。 《鼠疫》的背景、人物、剧情都可以追溯到现实世界。作者在涂鸦中描述了自己的成长，毫无保留地展现了自己的本性。有些单词很难辨认，只能留空。虽然这给作品带来了一些瑕疵，但这也是一种接近更现实的加缪的方式。与普通自传不同的是，它包含了更加强烈的情感和游走于虚构与现实之间的引人入胜的场景，但它绝不是一本能让你进入加缪独特世界的“密码书”。从入口到出口的过程。毕竟，仅凭一部作品或自传很难真正了解一位伟大作家。
记者：《鼠疫》 《鼠疫》 这些经典作品有很多中文译本。作为外国文学书籍的编辑，您认为什么样的翻译才是好的翻译？普通读者如何选择这些经典外文作品的优质译本？
张潜：一般来说，翻译的质量取决于译者的水平。丽江版《诺贝尔奖作家作品集——加缪》由法国著名文学翻译家李友民先生翻译。除翻译加缪外，他还翻译过雨果、巴尔扎克、大仲马、莫泊桑等人的作品，被刘明谷教授称赞为“翻译自由、轻松、平易近人”。一位精力充沛、富有成效、高素质的翻译我是一名翻译。我向傅雷教授的传统表示敬意。丽江早年合作的加缪作品翻译家有郭宏安、顾方吉、徐知仁等，他们都是忠实的、才华横溢的一流翻译家。在版权方面我们有更多的选择。
至于质量，如果读者有兴趣，那就显而易见了。有一个简单的“哑巴”方法可以帮助读者选择高质量的翻译。换句话说，好的翻译需要好的翻译序言。对于郭宏安、李友民这样的伟大翻译家来说，译序不仅仅是写译序。作者不仅对这部作品进行了分析，而且文笔优美，不落俗套，本身就是一篇优秀的文章。
新黄河客户端记者：徐敏编辑：孙菲菲
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