又到一年奥斯卡颁奖季，整个国内电影圈，从学院到行业，从媒体到粉丝，又开始了一年一度的“小金人躁动症”。有人做内容分析，有人做数据统计，有人看颜值公关，还有人专业八卦万年陪跑的小李子……前几天小金熊没能躁起来的那点气儿，似乎全被小金人激发了——尽管今年的小金人跟咱们的“肿瘤君”，半毛钱关系都没有，而柏林好歹还有个独苗《长江图》。
往常年份到了这个时候，制片人工会、导演工会、演员工会、英国学院和金球奖这几大奥斯卡风向标一出，就着奥斯卡提名掰扯掰扯，闭着眼最佳影片都能算得八九不离十，更别提最佳导演、编剧、男主、女主了。万万没想到，在今年奥斯卡这个小的不能再小的“小年”，最佳影片竟然成了一场混战。
重要的事情只说一遍，今天我们不预测。
在颁奖之前，一切“严肃预测”都是一本正经的耍流氓。小金人又不是你颁，连时区都差着十六个呢，站哪去“前瞻”那些老白男们心里到底抽的哪根筋呐？
既然是“小年”，今天我们就往小里说，正经聊聊这些提名影片为啥不该获奖。
1
跑错主场的《火星救援》和《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
对于这两部影片来说，能获提名着实已是被“赏脸”。像《火星救援》这种科幻、吸金大制作，向来不入美式学院派的法眼。就算在品味一向糟糕无比的金球奖上，它也不过只拿了个“醉人”的最佳喜剧奖。况且，在八席之中，二十世纪福克斯已经有了《荒野猎人》的占位，《火星救援》有个这样就差在脸上写上奥斯卡三个字的同门“胞弟”，福克斯能把它一路送到BP（The Best Picture）已经是仁至义尽。
《疯狂的麦克斯4》也面临同样的问题。平心而论，《疯》应当算是这个“小年”最亮眼，也最该得BP的一部片子。但是，在它揽获的10项提名中，除了乔治•米勒的最佳导演奖，其他一律是技术类奖项提名。奥斯卡一向讲究叙事流畅、主题沉稳，《疯》恰恰相反，为了最纯粹的动作感导演反而刻意弱化了叙事。狂躁、暴乱、末世、女权……这些《疯》随身自带的小辫子，随便扯一下都会让它在第一轮被淘汰。
所以，《火星救援》和《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》还是应该回老本家“土星奖”去，小金人不过是随便带着你们玩一下，认真你就输了。
2
（独立 女性）/老白男=格局不够大：《房间》《布鲁克林》
如果从获奖角度考虑，就凭“格局不够大”一条便可以让《房间》《布鲁克林》这两部电影直接出局。虽然“独立”和“英伦血统”（实际上这回是爱尔兰血统）的影片一直是小金人偏爱，并且善长“爆冷”的片种，但《房间》和《布鲁克林》毕竟不是《国王的演讲》那种“重大励志历史题材”，翻盘机会几乎为零。
《房间》根据同名纪实类小说改编，讲述了一个被诱拐囚禁的少女乔伊如何与儿子杰克一起，逃出他们被关押多年的10平米小屋，又如何在走入真实世界后相互扶持，逃出心牢的故事。《房间》虽然看上去是犯罪题材，但却不是一个以“越狱”为核心的惊悚电影。通过一个极端的个人故事，《房间》想要展开的却是对身体、意识与自由之间关系的普遍性探讨。
同样的主题也出现在《布鲁克林》中，这部影片表面上看来是一个爱尔兰女孩的乡愁故事，但实际上想说的却是在身体自由与心灵自由之间的抉择。相对于《房间》，《布鲁克林》把故事背景放在了上世纪五十年代美国的移民潮，历史格局要大一些。可惜，这个历史背景在故事讲到一半时竟然越来越强大，甚至超越了女主角的气场，如此，整部电影便成了教条式的“美国梦”输出。并且，整部影片的制作除了服装上的亮点，其它方面实在是过于稳扎稳打，因此《布鲁克林》也基本可以跟BP小金人说再见了。
3
造型凹过头之《间谍之桥》
《间谍之桥》这部影片，有不少国内影迷对它有特殊的偏爱。确实，冷战对立、美国式人权、间谍潜伏、“超级”英雄……这些元素似乎充分满足了我们对美国的一切臆想。再加上斯皮尔伯格和汤姆•汉克斯中规中矩的发挥，《间谍之桥》就是冲着典型“美式学院派”的口味去的。
不过，褪下这些标签往内核里看，《间谍之桥》实在是算不上高明。主角多诺万律师的性格之所以洁白无瑕，只是因为用来填充这个人物的是毫无杂质的美式核心价值观，影片其他的一切都是为了这个核心服务。即使是与斯皮尔伯格自己的BP作品《辛德勒名单》相比，这部影片也把造型凹过了头。影片最后，多诺万律师在火车上再次接受乘客“注目礼”的场景，简直有令人尴尬症病发的感受。其实，电影的意识形态表达还是得谨记这样一条，无论是什么诉求，都和所有讯息一样，越轻柔的传递才越能起到良好的效果。
4
西部史、次贷局、娈童案的决战：《荒野猎人》《大空头》《聚焦》
《荒野猎人》以12项提名领跑今年的奥斯卡，在它长长的提名名单中，囊括了最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳剪辑、最佳摄影等重量级提名，可惜唯独少了剧本提名。这对于《荒野猎人》来说可不是好消息，在历年的提名领跑影片中，只有《地心引力》《泰坦尼克号》两部电影没有获得剧本类提名。
从题材倾向上来看，《荒野猎人》的西部选材确实比“黑马”《大空头》以及一直稳扎稳打的《聚焦》更安全些。这个看似简单的小李子荒野求生为子复仇的虐心励志故事，实则恰到好处的拿捏着美国人“西部原罪”的命门。对于伊纳里图这样一位凭借独立电影《鸟人》上位的墨西哥导演，能如此精准地把美国文化心理，实属难得。但可惜的是，导演为了给小李子留足哼哼唧唧的时间，故事几乎已经简化到了极点。就算在电影院里看这部影片，也绝不用担心去趟洗手间，买个爆米花会让你错过什么——最大的可能是你走的时候小李子在那里哼唧，回来之后，他还在那里腻歪。总之，对比极端炫技冒尖的导演和摄影，《荒野雷人》瘸腿的剧本就显得更为扎眼。
因此，虽然《荒野猎人》先期已经把导演工会、英国学院和金球奖的最佳影片揽入怀中，但在奥斯卡上，除了能十拿九稳的把小李子送上影帝的宝座，其他的奖项还真不好说。
《大空头》可谓今年最大的“黑马”。这部电影去年11月才在美国AFI（美国电影学会）电影节期间低调上映，完全没有依照奥斯卡典型的公关步调来走。在获得好评后，派拉蒙公司和本片另一合作发行方Plan B公司（布拉德•皮特的制片公司）开始对奥斯卡展开疯狂公关，力度之大甩开路影业（《聚焦》出品方）好几条街。目前，风向标之一的制片人工会已经钦点此片。如果《大空头》获奖，将成就奥斯卡最佳影片连续两年颁给轻喜剧的小惊喜。
不过就往年的奥斯卡标准而言，《大空头》也存在硬伤。与《荒野猎人》相反，《大空头》导演功力偏弱，优势集中在剧本和剪辑，五项提名中，除了剪辑没有一项技术类提名。
就题材而言，《大空头》怎么看都有《聚焦》的备胎相。本片改编自迈克尔•刘易斯2011年的同名纪实小说，讲述华尔街几个能力卓越的金融怪才在“次贷危机”到来前，通过数据分析和蛛丝马迹预测到了即将到来的金融风暴，他们创造机会与大银行的对赌，在与盲目和贪婪成性的博弈中，利用金融灾难，狂赚一笔的故事。相对于《聚焦》一群新闻人不畏各方势力，揭露天主教包庇猥亵男童神父丑闻的故事，《大空头》的喜剧风格显得不那么冒犯，万一《聚焦》发力不准戳中了老白男的痛点，那么《大空头》很有可能就顺利上位了。
《聚焦》最大的优势，就在于在它太像奥斯卡最佳影片了。编、导、演、摄优势平均，主旋律题材沉稳有格局，叙事循序渐进而不花哨，群演配合默契克制真实，公关不冷不热恰到好处。
电影依据真人真事改编，2002年《波士顿环球报》一个名为“聚焦”的六人栏目组通过持续调查，深入报道天主教神父猥亵儿童的丑闻。他们揭发了时任波士顿教区枢机主教罗宾纳，暗中包庇那些被指控性侵的神父，将他们派往别的教区，而这些神父在新教区却依然继续犯案的丑闻。那些受到侵犯的儿童，常年饱受身心煎熬。然而那些神父即使在丑闻曝光后，依然得赖于梵蒂冈的保护仍过着安然惬意的生活。可以说《聚焦》探触到了前几部提名影片都未能及的人性高度和社会深度，对宗教神权和信仰悖论的反思到了令人有触目惊心之感的程度。
虽然现在《聚焦》的公关却是让人看着有些“捉急”，但是别忘了，他和上一步摘得BP小金人的群戏电影《撞车》有着同一位幕后推手——开路影业总裁汤姆•奥滕伯格（Tom Ortenberg）。想当年在《断臂山》一边倒的情况下，他硬是把“黑马”《撞车》一路保驾护航，送上了最佳影片的宝座。因此，今年《聚焦》的公关低调是奥滕伯格有意为之也说不准，毕竟他还在狮门影业的时候就已经是琢磨“老白男”心理的一把好手。
【文/卞芸璐】
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