日本设计杂志《IDEA》主编室贺清典在谈到杂志艺术总监白井义久时说道，“白井义久是让《IDEA》大放异彩的人，他的声誉非常高。”高。”我可以这么说。”
白井隆最著名的“杰作”就是他一手支持了《IDEA》的美术设计部门。室贺圣德说道： “我在2000年代初创办了一本杂志，过去几年，随着时间的推移，平面设计已经数字化，但日本的平面设计仍然如此。”数字化设计仍处于起步阶段，使用率和水平都很高。日本平面设计的出现率相当高。
《IDEA》 322号
“当时，我的杂志的目的是分享行业中的平面设计并突出当时流行的事件和事物，我们建立了一个网络，”Muruga Kiyote 回忆道。当我第一次见到白井隆时，他身边堆满了字体设计的书籍，他正在做一些非常好的设计，与我习惯的广告设计、出版物设计、数字设计不同。当时。 ”
《IDEA》 357号
室贺圣德邀请白井博吉担任艺术总监，电话：《IDEA》。白井圭章十多年来对这本双月刊的设计十分讲究，每期的内容和作品都被白井圭章设计为“最高级”“艺术品”。《IDEA》 也被誉为日本最具魅力的“组合”。
“在出版工作方面，我和高野白井有着明确的分工。我们从不干涉对方，而且绝对尊重对方。”室贺清手说道。虽然每一期都不同，但白井隆的尚老师总是能够在有限的时间内保持多种主题风格，让每一个设计在个人的历史或社会背景下都更容易被接受。 ”
《IDEA》 382号
“白井隆展览海报”
“摄影是杂志愿景的核心，对编辑有着重要影响，因此通过设计来表达内容非常重要，”Kiyote Muroga 说道。编辑和作者的交织更加融洽。他将设计与内容融为一体，而不是将内容简化为简单的表达，或者让设计成为纯粹的解决方案。 ”
室贺清纪表示：“如果说这本老杂志对读者有什么影响，无论大小，大部分都要归功于白井高野教授的贡献，他一直为学术界贡献自己的知识，他是一位有趣的合作伙伴。”带到餐桌上。” 《IDEA》 这本杂志不仅在设计上，而且在策划和排版上都运用了“创意”。 —— 将会受到业界的高度评价。 ”
白井圭章设计的书籍
“西方的版式被日本设计师成功实践，这绝不是对殖民主义的认可，而只是证明这本杂志是在全球化浪潮中诞生于一个孤岛的。可以说，它在历史上熠熠生辉。”该杂志主编何庆德说。
经过十多年的合作，白井伸夫的工作正在稳步拓展。白井隆主要从事书籍设计和编辑设计，除了《IDEA》之外，还设计了很多精美的书籍。无论我从事什么样的工作，在开始设计之前，我都会看书了解主题和人物特征，然后仔细布置每一页。
白井圭章设计的书籍
“在他的手中，时而松散、时而刺耳、时而充满时尚的各种句子在封面之间产生共鸣。美妙的排版一定会带来难忘的阅读体验。”室贺清鸟评价道。
白井圭章非常重视日语和英语混合编曲的标准。关于思想，他曾说过： “你要走极端，然后退缩。不要害怕。你要先学会规则，然后学会打破规则，你要学会打破规则。”打破规则的前瞻性思维。
白井圭章设计的书籍
日本可能是世界上印刷技术最好的国家之一。《IDEA》是最能体现这一点的视觉文化杂志。《IDEA》 每期都使用插入内容。每期都有不同的印刷创意，包括不同的拉页方式、局部UV、不同性能的纸张、专色印刷、专色叠加技术等约100个技术创意。
《IDEA》 杂志由Nobuo Shirai 设计
白井隆1961年出生于爱知县丰桥市。在为Grace 和Kei Aomine 工作后，他于1998 年成立了自己的设计办公室。他专注于字体设计，还编辑书籍和出版物，以及设计展览促销。除了主持《IDEA》、《IDEA》（支持美国活字印刷和日本活字印刷的角色）》和《IDEA》（Typography:标准化和一致性的轨迹）》的设计工作外，语言设计）”）以及其他教育和功能书籍。
同时，白井隆还参与了许多展览的平面设计，包括“首尔国际版式双年展”（2001）、“TYPOJANCHI:2011”，以及白井隆在东京GGG画廊的个展。
《IDEA》 由白井隆设计的杂志
自2003 年起，白井先生一直在新宿Roubundo 印刷学校任教。自2011 年以来，他一直在MeMe 设计学校任教。 2012年起任武藏野美术大学艺术设计学部视觉传达设计系教授。
版权声明：本文转载于网络，版权归作者所有。如有侵权，请联系本站编辑删除。